电影学考研之电影艺术史

中国电影年

1932-1933年，在一二八事变后人民抗日热情不断高

涨的形势下，左翼电影迅速兴起，出现了一批思想观点鲜明、艺术上也有一定成就的影片。这些影片使人耳目一新，它们一改初期电影脱离现实的落后倾向，直接反映了社会现实存在的尖锐矛盾，受到广大观众的欢迎。各电影公司纷纷转变作风，积极拍摄具有社会现实内容和爱国进步意义的影片，并很快形成了一个创作高潮。《姊妹花》和《渔光曲》分别创下连映60多天和80多天的记录，轰动一时。因此洪深称1933年为“中国电影年”。

蒙太奇理论

主要指早期电影中以维尔托夫、库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金等人为代表的蒙太奇理论。通称的蒙太奇理论并不能囊括所有对蒙太奇问题的看法。西方的格里菲斯、卓别林、费里尼、爱因汉姆，苏联的杜甫仁科等，都曾对蒙太奇理论做出各自的解释。但苏联学派对蒙太奇的看法有一定的继承性，即使早期阶段也经历了一定的发展过程。

苏联电影理论界比较普遍

的看法是，蒙太奇不仅是将各个拍摄下来的片段加以连接使观众对连续发展的动作获得完整印象的表现手段，而且是将各种现象的隐蔽的内在联系变成明显可见，不言自明的最重要的艺术方法。

现在我们说的蒙太奇理论，有三个层面的意思，即叙事蒙太奇、艺术蒙太奇和思维蒙太奇。